Acquisto vendita compro vendo dipinti quadri 10 Noè Bordignon

NOE’ BORDIGNON (Castelfranco Veneto, 1841 – San Zenone degli Ezzelini, 1920), L’educazione di Maria, verso la fine degli anni ’70 o gli inizi degli anni ’80 del XIX secolo, olio su tela, cm. 44 x 53 (VENDUTO).

NOE’ BORDIGNON (Castelfranco Veneto, 1841 – San Zenone degli Ezzelini, 1920), L’educazione di Maria, verso la fine degli anni ’70 o gli inizi degli anni ’80 del XIX secolo, olio su tela, cm. 44 x 53 (opera non più disponibile).

 

 

STUDIO MONDI
DIPINTI ANTICHI E MODERNI

 

 

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Acquisto vendita compro vendo dipinti quadri 10 Noè Bordignon

 Bordignon Noè (Castelfranco Veneto, 1841 – San Zenone degli Ezzelini, 1920). Diplomatosi nel 1865 all’Accademia di Belle Arti di Venezia seguendo gli insegnamenti di Michelangelo GrigolettiCarlo De Blaas e Pompeo Marino Molmenti, grazie ad una borsa di studio governativa è a Roma fino al 1868, prima di un breve soggiorno a Firenze, dove entra in contatto con i Macchiaioli. Al suo rientro nella natia Castelfranco e a Venezia, dove apre uno studio, numerosi sono subito i lavori affidatigli, soprattutto nell'ambito della decorazione d'interni di chiese (Resurrezione della Carne, 1874, parrocchiale di Pagnano d'AsoloGloria di S. Nicolò vescovo, 1877, parrocchiale di MonfumoGesù Figlio di Dio, 1877, parrocchiale di Montaner), ma anche in opere da cavalletto (La mosca cieca, 1879 - dipinto di proprietà delle Gallerie dell’Accademia di Venezia, dove ora si conserva, ma per decenni lasciato in deposito presso la Civica Raccolta Comunale di Castelfranco Veneto). Tra le sue opere maggiori in affresco, il michelangiolesco Giudizio Universale, parte del ciclo dipinto per la chiesa di San Zenone degli Ezzelini (1869-1882), mostra evidente l’influenza romana di stampo romantico inserita in un’impostazione ancora storico-accademica. A partire dalla fine degli anni Settanta, nell’ambito del Realismo veristico, ha inizio il suo cosiddetto "periodo veneziano". Le opere realizzate a partire da questo momento, possono considerarsi quelle della sua piena maturità (Cortile veneziano, collezione privata; Le pettegole, collezione privata; Banco del lotto, ubicazione ignota), i cui soggetti sono scorci di campielli o altre invenzioni nelle quali la vita quotidiana è ritratta nel suo svolgersi reale, fedele al “vero”. Grazie ai suoi continui legami con l’entroterra, dove verso la metà degli anni Novanta si ritira definitivamente a vivere (nei luoghi natii, prima, e a San Zenone degli Ezzelini, poi), la stessa attenzione è rivolta a soggetti ambientati nella campagna veneta, sovente interpretati con una riposante visione tra il pastorale e l'aneddotico. A tal proposito, veri capolavori della pittura italiana della fine dell’Ottocento sono Gli emigranti e La pappa al fogo (già Castelfranco Veneto, Banca Popolare, ora alla Banca Popolare di Vicenza); quest’ultimo in modo particolare, concepito per presentarlo alla prima Biennale veneziana, può essere considerato un monumento innalzato alla tradizione "liturgico-rurale" dell’entroterra veneto. Travagliato da problemi famigliari, nel nuovo secolo la sua arte, nonostante le inevitabili influenze dei tempi, prosegue un discorso figurativo ancora di stampo essenzialmente ottocentesco, ravvisabile tanto nelle numerose decorazioni che continua ad eseguire in affresco, quanto nella pittura da cavalletto. Durante tutta la sua carriera, espone opere in molte importanti mostre italiane e straniere (VeneziaTorinoFirenzeMilanoRomaVeronaFerraraPalermoSassariMonacoParigiBerlinoPragaChicagoSaint LuisAmerica Latina, ecc.). Un discreto numero di suoi dipinti ed un cospicuo nucleo di disegni si conservano nella Civica Raccolta Comunale di Castelfranco Veneto.

(da MARCO MONDI, Noè Bordignon, in GIUSEPPE PAVANELLO, La pittura nel Veneto. L'Ottocento (tomo II), Milano, 2003).

Bibliografia: A. DE GUBERNATIS, Dizionario degli artisti italiani viventi, Firenze 1889; U. THIEME, F. BECKER, Allgemeines Lexikon del Bildenden Kunstler…, IV, Leipzig 1910; L. e F. LUCIANI, Dizionario dei pittori dell'800, Milano 1961, pp. 77-78; A.M. COMANDUCCI, Dizionario illustrato dei pittori e incisori italiani moderni, I, Milano 1962; S. MOSCHINI MARCONI, Gallerie dell’Accademia di Venezia – Opere d’arte dei secoli XVII, XVIII, XIX, Roma 1970, p. 192, n. 461; Dizionario Enciclopedico dei Pittori e degli Incisori Italiani, II, Torino 1972-1976; E. BENEZIT, Dictionnaire des Peintres Sculpteurs Dessinateurs et graveurs, 2, Parigi 1976; B. PASSAMANI, L. MAGAGNATO, Il Museo Civico di Bassano del Grappa. Dipinti dal XIV al XX secolo, Venezia, 1978, p. 50; Gli affreschi nelle ville venete: dal Seicento all’Ottocento, Venezia 1978, p. ; Noè Bordignon pittore veneto, cat. a cura di P. RIZZI, mostra itinerante, 1982-1983, Venezia 1982; O. STEFANI, L'arte di Noè Bordignon, Treviso 1986; G. FALOSSI, Venezia – Ottocento pittorico, Milano 1986, pp. 16, 76; Pittori e pittura dell’Ottocento italiano, 6, Novara 1997-1998; Opere della Civica Collezione Museale, cat. a cura di M. MONDI, Castelfranco Veneto, Casa di Giorgione e Galleria del Teatro Accademico, 15 novembre 1997 - 25 gennaio 1998, Dosson di Treviso 1997, pp. 113-132, 223-231, nn. 107-132; Opere della Collezione della Banca Popolare di Castelfranco Veneto, cat. a cura di M. MONDI, Castelfranco Veneto, Galleria del Teatro Accademico, 23 aprile - 9 maggio 1999, Vedelago di Treviso 1999, pp. 44-49, nn. 16-20; M. GUDERZO, Pittura dell’Ottocento e del Novecento, “I cataloghi del Museo Biblioteca Archivio di Bassano del Grappa”, Vicenza 2000, pp. 56, 57, n. 36; Noè Bordignon – Vita e opere, cat. a cura di M. MONDI, in Antiquari ai “Carraresi”, Treviso, Ca’ dei Carraresi, 4 - 12 maggio 2002, Preganziol di Treviso 2002 (m.m.).

(da MARCO MONDI, Noè Bordignon, in GIUSEPPE PAVANELLO, La pittura nel Veneto. L'Ottocento (tomo II), Milano, 2003).

 

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Per ricerche in corso, si invitano i possessori di opere e documenti di artisti di Castelfranco Veneto ed attivi in città a contattare lo Studio.

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Lo Studio Mondi Dipinti Antichi e Moderni, galleria d’arte ed antiquariato di Castelfranco Veneto, propone in vendita dipinti antichi (del Quattrocento, del Cinquecento, del Seicento, del Settecento – del XV secolo, del XVI secolo, del XVII, secolo, del XVIII secolo – del ‘400, del ‘500, del ‘600, del ‘700) e dipinti moderni (dell’Ottocento – del XIX secolo - dell’800 – fino ai primi decenni del Novecento – del XX secolo - del ‘900) con particolare attenzione per i pittori veneti e, soprattutto, per i pittori veneti legati al territorio di Castelfranco Veneto. Tra questi, artisti come Noè Bordignon, Vittorio Tessari, Romolo Tessari, Bruno Gherri Moro, Luigi Serena, Luigi Cima, Teodoro Wolf Ferrari, Francesco Sartorelli, Giuseppe Vizzotto Alberti, Enrico Vizzotto Alberti, Zaccaria Dal Bò, sono quelli di cui lo Studio Mondi Dipinti Antichi e Moderni principalmente s’interessa. Pur non trattando prevalentemente arte contemporanea, lo Studio Mondi Dipinti Antichi e Moderni acquista e vende anche quadri di pittori contemporanei legati al territorio di Castelfranco Veneto, come, ad esempio, Giorgio Dario Paolucci. Pertanto, cerca e compra opere di Noè Bordignon, Vittorio Tessari, Romolo Tessari, Bruno Gherri Moro, Luigi Serena, Luigi Cima, Teodoro Wolf Ferrari, Francesco Sartorelli, Giuseppe Vizzotto Alberti, Enrico Vizzotto Alberti, Zaccaria Dal Bò, Giorgio Dario Paolucci, oltre, ovviamente a quadri di pittori antichi (del Quattrocento, del Cinquecento, del Seicento, del Settecento – del XV secolo, del XVI secolo, del XVII, secolo, del XVIII secolo – del ‘400, del ‘500, del ‘600, del ‘700) e di pittori moderni (dell’Ottocento – del XIX secolo - dell’800 – fino ai primi decenni del Novecento – del XX secolo - del ‘900).

 

Acquisto vendita compro vendo dipinti quadri

 

Acquisto vendita compro vendo dipinti quadri 1 Noè Bordignon

 

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NOE’ BORDIGNON (Castelfranco Veneto, 1841 – San Zenone degli Ezzelini, 1920), L’educazione di Maria, verso la fine degli anni ’70 o gli inizi degli anni ’80

Noè Bordignon, conclusi gli studi all’Accademia di Belle Arti di Venezia, meritò una borsa di studio governativa per il perfezionamento artistico da effettuarsi a Roma (tra 1871 e il 1874). A Roma, infatti, Noè Bordignon trascorre tre o quattro anni, studiando, lavorando e approfondendo le sue conoscenze artistiche soprattutto nei confronti della pittura dei Puristi e dei Nazareni, ma avendo attenzione anche per le antichità classiche, per la grande pittura del secondo Rinascimento (in primis gli affreschi di Michelangelo alla Sistina), per la pittura del Barocco e per l’arte del Bernini, per il classicismo dai Carracci e di Poussin, di David e di Ingres. Grazie anche all’assidua frequentazione del caffè "Greco", fulcro d'incontro di artisti d’ogni genere, Bordignon Noè, attraverso quelle conoscenze, ha forse modo d’intraprendere un viaggio a Napoli e forse pure a Parigi (sebbene, per chi scrive, quest’ultimo presunto viaggio sia da portare più avanti di alcuni anni). E’ comunque certo che trascorse alcuni mesi a Firenze, dove entrò in diretto contatto con la pittura del Macchiaioli. Al ritorno a Castelfranco e a Venezia di N. Bordignon, forti per tutto l’ottavo decennio del secolo si fanno sentire nella sua arte le suggestioni delle esperienze fatte in quei fondamentali anni di viaggio-studio. Così, nascono opere in affresco come la Resurrezione della Carne, dipinto nel 1874 per la chiesa parrocchiale di Pagnano d'Asolo, la Gloria di S. Nicolò vescovo, del 1877, per la chiesa parrocchiale di Monfumo od il sorprendente Giudizio Universale della chiesa parrocchiale di San Zenone degli Ezzelini. Se Michelangelo e la pittura dei Puristi sono particolarmente vivi negli affreschi, è la pittura dei Macchiaioli a suggestionare maggiormente la produzione di Noè Bordignon di questi anni nelle opere da cavalletto. La mosca cieca, del 1874, già in deposito nella Raccolta Comunale di Castelfranco ed adesso tornata alle Gallerie dell’Accademia di Venezia, né è uno straordinario esempio, come pure il dipinto qui preso in esame, databile verso lo scadere dell’ottavo decennio del secolo. Il soggetto dell’Educazione di Maria è trattato da Noè Bordignon con sobria essenzialità nel cogliere le tre figure in una composizione estremamente equilibrata. Con la voluminosità a cuspide di una cattedrale gotica, Sant’Anna accoglie tra le sue braccia Maria bambina mentre le insegna a leggere; subito a destra, la cogitabonda figura di San Gioacchino e, dietro, al di là di un ampio tendaggio, un cielo azzurro quasi come quello de’ La mosca cieca. E come ne’ La mosca cieca, determinante nella costruzione cromatica dell’opera è la luce, che si fa il principale fattore di descrizione, anche grafica, della poesia realistica del dipinto: infatti, nel più pieno spirito del Realismo Veneto, il soggetto non è altro che il pretesto per trattare, alla fin fine, una raffigurazione di genere, rappresentata dai nonni che amorosamente insegnano alla nipotina. La pennellata di Noè Bordignon, sulle suggestioni della pittura macchiaiola, è minuta e delicata, fatta di piccoli tocchi di colori intrisi di luce che vanno a descrivere con straordinaria capacità pittorica non solo le figure, le loro vesti e l’ambiente, ma anche, e soprattutto, l’atmosfera di quiete famigliare che scaturisce proprio dai vivaci contrasti cromatici tra le zone inondate dalla luce e quelle in ombra.

 

N. Bordignon - Per avere informazioni su altre opere di Noè Bordignon, contattare la Galleria- Bordignon N. Si acquistano opere di Bordignon Noè dopo averne esaminato preventivamente le foto (Noè Bordignon).