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ANTONIO MATTEO MONTEMEZZO (San Polo di Piave, 1841 – Monaco, 1898), I guardiani (Guardianella del Sile), fine del XIX secolo, olio su tela,  cm. 49,5 x 69,5 -  non più disponibile.

ANTONIO MATTEO MONTEMEZZO (San Polo di Piave, 1841 – Monaco, 1898), I guardiani (Guardianella del Sile), fine del XIX secolo, olio su tela, cm. 49,5 x 69,5 (non più disponibile).

 

STUDIO MONDI
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We buy paintings of Noè Bordignon, Teodoro Wolf Ferrari, etc.

We try and buy antique Venetian paintings, nineteenth-century and contemporary paintings, with special attention to paintings of Noè Bordignon, Vittorio Tessari, Romolo Tessari, Antonio Montemezzo, Luigi Cima, Giorgio Dario Paolucci, Luigi Serena, Bruno Gherri Moro, etc.

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Nous achetons des peintures de Noé Bordignon, Teodoro Wolf Ferrari, etc.

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Nosotros compramos pinturas de Noé Bordignon, Teodoro Wolf Ferrari, etc.

Tratamos de comprar antigüedades pinturas venecianas, pinturas del siglo XIX y contemporánea, con especial atención a los cuadros de Noè Bordignon, Vittorio Tessari, Romolo Tessari, Antonio Montemezzo, Luigi Cima, Giorgio Dario Paolucci, Luigi Serena, Bruno Gherri Moro, etc.

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Wir kaufen Gemälde von Noè Bordignon, Teodoro Wolf Ferrari, etc.

Wir probieren und kaufen antiken venezianischen Malerei, Gemälde des neunzehnten Jahrhunderts und der Gegenwart, mit besonderem Augenmerk auf den Gemälden von Noè Bordignon, Vittorio Tessari, Romolo Tessari, Antonio Montemezzo, Luigi Cima, Giorgio Dario Paolucci, Luigi Serena, Bruno Gherri Moro, etc.

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Wij kopen schilderijen van Noè Bordignon, Teodoro Wolf Ferrari, enz.

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Nós compramos pinturas de Noè Bordignon, Teodoro Wolf Ferrari, etc.

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ANTONIO MATTEO MONTEMEZZO (San Polo di Piave, 1841 – Monaco, 1898), I guardiani (Guardianella del Sile), fine del XIX secolo

 

Eugenio Bucciol, nel 1988, pubblicava un dipinto di piccole dimensioni, di proprietà privata, che può essere considerato un bozzetto preparatorio, o uno studio, per l'opera qui presa in esame (cfr. EUGENIO BUCCIOL, Un pittore italiano delle Scuola di Monaco, Antonio Montemezzo (San Polo di Piave 1841 - Monaco di Baviera 1898), Oderzo-Pordenone, 1988, p. 113, tav. 51). Nonostante il prezioso testo appena citato, l'attività artistica di Montemezzo Antonio lascia ancora ampi spazi ad una ricerca di ricostruzione del suo operato pittorico; ricostruzione che certamente verrà col tempo, gradualmente, ad attuarsi, e proprio attraverso il reperimento di opere fino ad oggi non conosciute dagli studiosi, com'è per il presente dipinto. L'artista, formatosi all'Accademia di Venezia subito dopo la metà del secolo, quando ancora gran parte del territorio dell'antica Repubblica sottostava alla dominazione austriaca, sente ben presto il fascino del mondo mitteleuropeo soggiornando sin dal 1870 a Vienna per poi stabilirsi, tra il 1871 ed il 1872, a Monaco, senza però mai perdere i contatti con la terra natia, dove torna in più riprese. Nella città tedesca, in quegli anni vera capitale d'arte, Montemezzo Antonio lavora assiduamente e s'inserisce ben presto nell'ambiente culturale ed artistico cittadino, recependo svariate influenze figurative, probabilmente rintracciabili anche nei lavori di pittori come Max Liebermann, Fritz von Uhde, Johann Sperl, Wilhelm Leibl, Carl Schuch, Albert Lang, Wilhelm Trübner ed altri ancora, soprattutto nell'ambito della locale scuola di paesaggio. Certamente anche il ricordo della tranquillizzante vita di campagna goduta durante l'infanzia, spinge l’indole artistica di Antonio Montemezzo ad andare a lavorare nella campagna che circonda la città, soprattutto a Dachau, dove risulta Montemezzo Antonio Matteo far parte della cosiddetta "Colonia dei pittori di Dachau". Presto, Antonio Matteo Montemezzo si specializza, e diventa noto, nello studio di animali, che ritrae con grande maestria e veridicità figurativa, inserendoli sovente in composizione paesaggistiche dal forte sapore rural-pastorale e, con queste composizioni, diviene a pieno diritto un rappresentante della scuola di Monaco inviando, da questa città, sue opere per esporle in varie località italiane e d'Europa (Vienna nel 1880, nel 1883, nel 1893 e nel 1995; Salisburgo nel 1895; Monaco nel 1879, nel 1883, nel 1888, nel 1890, nel 1892, nel 1894, nel 1896, nel 1897, nel 1898; Milano nel 1880; Düsseldorf nel 1880; Berlino nel 1891; Venezia -Biennale- nel 1897; e ancora Dresda, Brema, ecc.). Il soggetto dell'opera qui presa in considerazione, raffigurante un ameno paesaggio di campagna (con ogni probabilità ritratto proprio nei dintorni della natia San Polo di Piave), dove una giovane contadinella col suo cane fa da guardia ad un gruppo di oche che si dirigono, rigorosamente in fila, verso un corso d'acqua nel primo piano, fu in varie raffigurazioni più volte trattato da Antonio Montemezzo, come testimoniano le opere pubblicate da Bucciol (cfr. EUGENIO BUCCIOL, Un pittore italiano delle Scuola di Monaco, Antonio Montemezzo (San Polo di Piave 1841 - Monaco di Baviera 1898) ed altre ancora rese note da riviste d'epoca. Sfogliando i cataloghi di alcune delle mostre in cui espose A. Montemezzo, infatti, diversi sono i dipinti la cui titolazione richiama questi soggetti: Oche al pascolo (Monaco, 1883), Guardiana d'oche (Monaco, 1888), Ragazza con oche (Monaco, 1890), Oche assetate (Berlino, 1891; Monaco, 1892), ad esempio. Non è da escludere che uno dei dipinti su citati possa essere la stessa opera qui trattata. La maestria pittorica di Montemezzo A. ben si apprezza in questa tela, nella quale s'avverte un'impostazione paesaggistica di formazione certamente veneta ma che al tempo stesso risente delle composizioni paesaggistiche mitteleuropee aggiornate, a loro volta, come filtra, appunto, anche nella nostra opera, dei lavori francesi della scuola di Barbizon, con particolare riferimento a quelli di un Théodore Rousseau e di un Charles-François Daubigny (nel 1869 a Monaco fu allestita una grande mostra dove furono esposte numerose opere proprio del gruppo degli artisti francesi di Barbizon). Di ampio respiro spaziale, la campagna si dilata a grande distanza fino ad un orizzonte lontanissimo che si chiude, a tre quarti d'altezza della tela ed in linea retta, sotto un cielo azzurrino carico di rigogliose nuvole bianco-grigiastre. Gli steccati di legno immersi nell'acqua in primo piano, col loro penetrare obliquamente la spazialità del quadro, impostano con efficacia una resa prospettica che dall'angolo inferiore destro ci conduce, con un ritmo via via sempre più zigzagante e serrato, cadenzato da studiate soluzioni date dalle stesse oche, dai paletti piantati a terra e da intervallati piani orizzontali di paesaggio, sempre più in lontananza, fino alla rigogliosa descrizione della vegetazione, sicuramente il brano che più risente dell'influenza, probabilmente indiretta, degli artisti di  Barbizon. In tale composizione, vero perno attorno al quale gira, pur decentrata, l'intera raffigurazione è proprio la ragazza ritta in piedi che ci dà per tre quarti le spalle e che ci scandisce il ritmo di lettura ammirata del paesaggio mentre, ai suoi piedi, la direttiva chiasmica impostata dal cane che fissa l'oca che gli apre il becco allungando il collo, ci riporta a godere di una scenetta briosa tra animali che si svolge davanti ai nostri occhi. A riguardo della figura femminile qui dipinta, è rilevante notare come il suo stagliarsi quasi “religioso” nel contesto paesaggistico sembri richiamare figure analoghe inserite nei paesaggi da Jean-François Millet, uno dei caposcuola di Barbizon, e ciò a significare anche il grande interesse suscitato da quei pittori nell'ambiente artistico monacense, dal quale Antonio Montemezzo attinse non pochi spunti. Un cromatismo per nulla acceso ed aggressivo, ma pacato ed armonico tutto giocato sul prevalere diffuso di tinte verdi e terrose per il paesaggio e bianco-grigio-azzurrognole per il cielo, si diffonde su tutta la superficie della tela, rendendo perfettamente equilibrato il candore bianco del piumaggio delle oche al quale fa riscontro, per bilanciamento compositivo, il bianco delle vesti della contadinella. A vivacizzare una cosi armonica soluzione paesaggistica, con sapore quasi narrativo, si rivelano le straordinarie capacità di Antonio Montemezzo a rappresentare, e a dar vita, alle veristiche positure e al carattere stesso degli animali effigiati, colti nei loro atteggiamenti più tipici e resi con un ductus pittorico vibrato e mosso, fatto di pennellatine veloci e sicure che fanno riverberare la luce con ritmica sapienza. L'opera pare si possa sensatamente datare verso il penultimo decennio del XIX secolo, vale a dire nel momento di piena maturità artistica di Montemezzo Antonio.

 

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Specializzazione: lo Studio Mondi Dipinti Antichi e Moderni espone in permanenza dipinti antichi e moderni. Effettua compravendite, consulenze, ricerche, stime e perizie. Esegue testi storico critici, organizza e cura mostre e catalogazioni per conto di privati, Pubbliche Istituzioni, Associazioni Culturali ed Enti Pubblici e Privati.

Per ricerche in corso, si invitano i possessori di opere e documenti di artisti di Castelfranco Veneto ed attivi in città a contattare lo Studio.

STUDIO MONDI DIPINTI ANTICHI E MODERNI, dott. FABIO MONDI (dipinti antichi), dott. MARCO MONDI (dipinti moderni), Galleria d'arte, antichità ed antiquariato, Corso XXIX Aprile, 7, 31033 Castelfranco Veneto (TV)   Italia, tel. 0423/723110, 347/8158124, fax 0423/723110, P.I. 03338920261 – R.I. TV 26460/1998 – R.E.A. 264519, ore: 10.00 - 12.30, 16.00 - 19.30, chiuso domenica e lunedì mattina, www.studiomondi.it - e-mail: studiomondi@tiscalinet.it - E' iscritto all'Associazione Trevigiana Antiquari.

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Lo Studio Mondi Dipinti Antichi e Moderni, galleria d’arte ed antiquariato di Castelfranco Veneto, propone in vendita dipinti antichi (del Quattrocento, del Cinquecento, del Seicento, del Settecento – del XV secolo, del XVI secolo, del XVII, secolo, del XVIII secolo – del ‘400, del ‘500, del ‘600, del ‘700) e dipinti moderni (dell’Ottocento – del XIX secolo - dell’800 – fino ai primi decenni del Novecento – del XX secolo - del ‘900) con particolare attenzione per i pittori veneti e, soprattutto, per i pittori veneti legati al territorio di Castelfranco Veneto. Tra questi, artisti come Noè Bordignon, Vittorio Tessari, Romolo Tessari, Bruno Gherri Moro, Luigi Serena, Luigi Cima, Teodoro Wolf Ferrari, Francesco Sartorelli, Giuseppe Vizzotto Alberti, Enrico Vizzotto Alberti, Zaccaria Dal Bò, sono quelli di cui lo Studio Mondi Dipinti Antichi e Moderni principalmente s’interessa. Pur non trattando prevalentemente arte contemporanea, lo Studio Mondi Dipinti Antichi e Moderni acquista e vende anche quadri di pittori contemporanei legati al territorio di Castelfranco Veneto, come, ad esempio, Giorgio Dario Paolucci. Pertanto, cerca e compra opere di Noè Bordignon, Vittorio Tessari, Romolo Tessari, Bruno Gherri Moro, Luigi Serena, Luigi Cima, Teodoro Wolf Ferrari, Francesco Sartorelli, Giuseppe Vizzotto Alberti, Enrico Vizzotto Alberti, Zaccaria Dal Bò, Giorgio Dario Paolucci, oltre, ovviamente a quadri di pittori antichi (del Quattrocento, del Cinquecento, del Seicento, del Settecento – del XV secolo, del XVI secolo, del XVII, secolo, del XVIII secolo – del ‘400, del ‘500, del ‘600, del ‘700) e di pittori moderni (dell’Ottocento – del XIX secolo - dell’800 – fino ai primi decenni del Novecento – del XX secolo - del ‘900).

 

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